we cage: Procedimento de sorteio coreográfico com MAX MSP para WE CAGE

sábado, 6 de fevereiro de 2010

Procedimento de sorteio coreográfico com MAX MSP para WE CAGE

O "patch" desenvolvido no Max/MSP para o sorteio coreográfico baseia-se em processos randômicos (aleatórios), que "escolhem" o valor de cada parâmetro através de números sorteados. Basicamente são quatro parâmetros: DIREÇÃO, FRASES DE MOVIMENTO,TIPO DE DESLOCAMENTO e ORDEM DE ENTRADA das bailarinas. Os três primeiros parâmetros são individuais, ou seja, cada bailarina terá o seu próprio sorteio. No total são sorteados onze diferentes direções entre 20 possibilidades, 3 frases de movimento e 2tipos de deslocamento entre 6 possíveis. A ordem de entrada é feita em sorteio único e comum a todas as bailarinas, sendo que 3 bailarinas geram 6 possibilidades. Segue abaixo a visualização de um “patch” sorteado para a bailarina Isabela Schwab.

Por Gilson Fukushima

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"Variations V" por Germano Celant

A idéia da “Variations V”, executada em 1965 no Philarmonic Hall de Nova Iorque, deve-se a Cage, que já em 1960 utilizara microfones supersensíveis para amplificar o som produzido pelas pessoas e objetos, de modo a fazer os bailarinos produzirem diretamente a música e as luzes. As relações dialéticas entre gesto, espaço, luz e som são obtidas pela construção, em palco, de complexos aparatos eletrônicos. A música era determinada por antenas eletrônicas, em número variável em relação ao espaço, com um campo magnético correspondente a diversos sons produzidos pelos diferentes bailarinos que nele entravam. Células fotoelétricas criavam uma grelha, que, uma vez atravessada, regulava a coreografia das luzes. Enquanto os oito atores, com seus gestos banais de caminhar, deslocar-se, transportar objetos, sair e entrar em palco, determinavam a “escolha” do som, aos músicos Cage e Tudor era confiada a tarefa de determinar a duração e a repetição dos sons, ambos assim controlando reciprocamente a indeterminação da obra. As relações internas entre os diversos materiais eram de natureza lógica e ilógica e a atuação estava estreitamente confinada ao estabelecimento de todas as conexões internas entre música, dança e coreografia. As conexões visuais eram, por sua vez, obtidas a partir de um filme, montado pelo método aleatório e que mostrava pormenores de movimentos executados pelo corpo dos bailarinos, misturados com imagens retiradas da televisão e de filmes vulgares. A atuação terminava com Merce Cunningham atravessando de bicicleta todo o campo magnético e a grelha de células fotoelétricas.

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